miércoles, 2 de agosto de 2017

Pintura: "Lima durante la noche 2017" (Lima during the night 2017). Autor: Eduardo Gustavo Ramos Olivera.

Pintura: "Lima durante la noche 2017" (Lima during the night 2017).
Autor: Eduardo Gustavo Ramos Olivera.

jueves, 6 de julio de 2017

Analysis of the film: "The Passion of the Christ" of Director Mel Gibson. Article written by: Eduardo Gustavo Ramos Olivera.


In the film "The Passion of the Christ" (2004) by American director Mel Gibson, the deepening  theme of "sin" is superficial, creating a descriptive void in the salvific mission of the main character: Jesus Christ of Nazareth, who historically, is the only one capable of carrying and bearing all the weights and consequences that sin contains destined for all mankind. But in the film, Director Gibson, gives the impression of not investigating demonology or angelology, omitting the existence of the demonic hierarchy and the angelic hierarchy. His subjective vision as a director is sensationalist because he exposes in the script a theological lack when pretending to show the enemy, Satan, as an "androgynous entity" that observes and threatens Jesus Christ with contemplative actions and a cadaverous complexion and fails to enter the titanic dimension of epic spiritual struggle that occurs between the mission of both characters; Protagonist and Antagonist. The film realistically recreates the locations in which Jesus Christ walked as mentioned in the biblical passages of "The Passion". But realism is diluted when the character of the mother of God is not portrayed with the respect and love she deserves. For Gibson, perhaps because of his non-Roman Catholic Apostolic belief, the fact of not recognizing the importance of the Virgin Mary, the "Full of Grace", "Blessed", "Co-Redemptrix", "Lady of Sorrows", She who stayed under the Cross of His Beloved Son Jesus Christ, always animated in persevering faith; seems to be irrelevant for Gibson. Without Catholic theology or Mariology, Director Gibson, based on his beliefs, constructs the character of the Virgin Mary as a limited and scary mother who only achieves to give his son a hug and clean the bloodstained floor, being these few actions the maternal affective tool, a woman with a face devoid of faith in the prophecy of the Resurrection of Jesus Christ. It is here that the script shows the male chauvinist look that the film has regarding the female role of the Virgin Mary in the history of Salvation. Jesus Christ is not only the one who endured whipping, crucifixion and death on the Cross, Jesus Christ is Almighty God, and also the son of the Immaculate Virgin Mary, free from all sin. The film, without this referent of Catholic theology, ends up being a circus of special effects without the basis of our Roman Catholic Faith.

Análisis de la película: “La Pasión de Cristo” del Director Mel Gibson. Artículo escrito por: Eduardo Gustavo Ramos Olivera.



En la película “La Pasión de Cristo” (2004), del Director estadounidense Mel Gibson, la profundización en el tema del “pecado” es superficial, generando un vacío descriptivo en la misión salvífica del personaje principal: Jesucristo de Nazaret, quien  históricamente,  es el único capaz de cargar y soportar todos los pesos y consecuencias que el pecado contiene destinado para toda la humanidad. Pero en la película, el Director Gibson, da la impresión de no haber investigado en la demonología ni angelología,  omitiendo la existencia de la jerarquía demoníaca y la jerarquía angélica. Su visión subjetiva como realizador es efectista porque expone en el guión una carencia teologal al pretender mostrar al enemigo, Satanás,  como un “ente andrógino” que observa y amenaza  a Jesucristo con acciones contemplativas y una tez cadavérica y no logra ingresar a la titánica dimensión de lucha espiritual épica que ocurre entre la misión de ambos personajes; Protagonista y Antagonista. La película recrea con realismo las locaciones por las cuales transitó Jesucristo mencionados en los pasajes bíblicos de “La Pasión”. Pero el realismo se diluye cuando el personaje de la madre de Dios no es retratado con el respeto y amor que se merece. Para Gibson , quizás por sus creencia no católica apostólico romana, el no reconocer la importancia de la Virgen María, la “Llena de Gracia”, la “Bienaventurada”,  “Corredentora”,  “Señora de los Dolores”, quien estuvo al pie de la Cruz de su Hijo Amado Jesucristo, animada siempre en la fe perseverante, es irrelevante. Sin la Teología Católica ni la Mariología, el Director Gibson, en base a sus creencias, construye el personaje de la Virgen María como  una madre limitada y asustadiza, quien sólo logra, como una pieza afectiva maternal y un rostro carente de fe en la profecía de la Resurrección de Jesucristo, darle un abrazo y limpiar el piso de sangre. Es aquí donde el guión muestra la mirada machista que la película tiene referente al rol femenino de la Virgen María en la historia de la Salvación. Jesucristo no es sólo aquel que soportó latigazos, la crucifixión y muerte en la Cruz, Jesucristo es Dios Todopoderoso, y también es hijo de la Inmaculada Virgen María, libre de todo pecado. La película, sin este referente de teología católica, termina siendo un circo de efectos especiales sin base en nuestra Fe católica.

lunes, 3 de julio de 2017

jueves, 29 de junio de 2017

Title: "Reflection of the waters". Author: Eduardo Gustavo Ramos Olivera.

Title: "Reflection of the waters".
Author: Eduardo Gustavo Ramos Olivera.

In the reflection of the waters that travel to the thirsty lands,
A sky covered with giant clouds is drawn,
Cloudiness of various forms accompany the winds,
Breezes, that attracted by the forests, converse with the birds in the same trip,
Alternating experiences and encouraging the spirit,
Knowing that the answer and the shelter go hand in hand,
From above, one can observe the reflection of the sun's brilliance in the waters of the river,
Also the silhouettes of the birds and the smiles of the clouds,
While from far away the forests throw out screams of encouragement, deciphering the distances,
Reminding the travelers about coordinates of an innate graphic,
About a place for the barter of gifts,
Place for the stories of multiple adventures of birds and winds,
Of historical trips upon the reflection of the waters,
Towards the forest port of the Amazon basin.


Copyright © Eduardo Gustavo Ramos Olivera.